On raamatuid, mis niipea, kui need riiulitele ilmuvad, muutuvad kohe bestselleriteks ja saavad fännide hulgad valmis kirjutama fänne, tegema cosplay-sid, korraldama suhtlusvõrgustikes rühmi ja ostma oma armastatud maailma põhjal tonne suveniire. Ja on üsna populaarseid lugusid, mis toovad oma loojatele honorari, mis kunagi ei muutu ülihelgateks tähtedeks. Tundub, et need meeldivad lugejatele, kuid keegi ei saa fänniks.
Miks see juhtub? Vaatame näiteks Nõia tütre diloogia ja Varjude kroonika triloogia autori Paula Braxtoni töö näidet. Tundub, et tema lugudes on võlu, armastust ja intriigi. Siin on erinevaid kangelasi ning apelleerimine klassikalisele mütoloogiale ja filosoofilisele alltekstile ning sukeldumine mitmesse ajaloolisse ajastusse, mis on mõnes teoses omavahel keerukalt põimunud. Kuid pole soovi neid ikka ja jälle üle lugeda, jagada maailmaga seotud linke sõpradega, õppida peategelaste kasutatavaid loitse. Jõuate lihtsalt viimase punktini, sulgete raamatu ja võtate uue, juba teise autori poolt.
Need on tegelikud aistingud Paula loomingu tundmaõppimisest, meeldivad, mõõdukalt magusad, mõnikord veidi pikantsed, kuid … omapärase maitseta ja ei loo emotsionaalset sidet tegelaste ja lugejate vahel. Ja selle põhjus peitub süžeeliinide naiivsuses, kohati liiga vapustavates, emotsionaalsete detailide puudumisel, sest autor muretseb atmosfääri pärast palju rohkem, nõrkades loogilistes ahelates nii kangelaste kui ka kaabakate tegevuse vahel. Maagia on liiga groteskne. Kurikaeltel pole konkreetset eesmärki, mida näeme mõlemas osas. Nad teevad kurja ainult kurja pärast, püüdmata maailma muuta, armastust tagasi anda ega midagi luua. Ja isegi hävitamine ei kuulu nende plaanidesse. Nad on lihtsalt olemas ja neile on määratud olla halb, nagu laste muinasjutus. Ja siis jääb peategelane luu kinni kurgus, liiga hea kõigis esinemistes ja kõik nii üllas. Ta üritab vältida otsustavat võitlust, kuid lõpuks hävitab vaenlase rohke "boo!" ja "pauk!" See tähendab, et maagia näeb eriefektide rohkuse tõttu ka primitiivne ja pealiskaudne, mis pole fantaasiakirjanduses ammu enam trend olnud. Ja kõiki neid katseid tõmmata süžeele filosoofilisi ja religioosseid kontseptsioone, nagu raamatus „Nõia tagasitulek“, ei tajuta ja need tunduvad võõrad, ehkki pigem uudishimulikud.
Ehk erandiks on raamat "Hõbenõid". Ei, kõik, mis ülalpool kirjutati, on talle endiselt omane. Kuid proovida lugu juhtida kahest ajahetkest, need kokku põimida, on suurepärane idee. See tekitab intriige ja piinab lugejat pikka aega, sundides teda mõtlema, kuhu autori mõte teda viib. Järk-järgult tuleb arusaam, et see on selgelt pärilikkuse küsimus, mis määrab lisaks juuste värvile ka vaenlaste olemasolu. Teatav tunne toimuvast on võitmas. Muide, kurjal on ka siin põhjust. Ja armastus suudab vastu võtta, andestada, hinnata ja seetõttu tundub see palju dramaatilisem ja keerukam kui näiteks diloogias "Nõia tütar", kus alles teises osas ilmub see, kellele on määratud saada kaaslaseks peategelasest ja haarab justkui mänguliselt tema südame ilma suuremate takistusteta.
Seega peitub põhjus, et mitte iga raamat pole mõeldud fännide hankimiseks, isegi bestsellerite ja lugejatena, sügavuses, mille kirjanikul loo loomise käigus õnnestus saavutada. Kuidas näidatakse maailma, kui palju on kangelasi avalikustatud, kas on võimalus nendeks muutuda, tunda kõiki staatuse järgi neile omistatud emotsioone? Kui kõik vastused on ebamäärased ja ebamäärased, ei ole publikut võimalik kiirelt haarata. Siis aitab loomulikult populaarset teemat täiendav värviline kate ja kvaliteetne annotatsioon lisaraha teenida. Kuid J. K. Rowlingu või Stephenie Meyeri jälgedes käimine ei toimi. Sest inimene on läbi imbunud ainult sellest, mida ta ise läbib, ja ainult siis, kui ta on lugemise ajaks ümber kujundatud kellekski teiseks. Selles, kellest lehed räägivad.
