Natalja Borisovna Poljakh on vene kostüümikunstnik, kes on loonud imelise ja inspireeriva välimuse.
Kostüümikunstniku tööd võib nimetada iga filmi jaoks fundamentaalseks. Selle ülesandeks on erilise atmosfääri ettevalmistamine. Näitleja, kes paneb loodud kostüümi selga, peaks tundma end "koduselt" - ainult nii suudab ta edasi anda kogu režissööri ja stsenaristi idee.
Biograafia
Natalia Poljakh sündis 24. veebruaril 1945 Tšernivtsi linnas (Ukraina NSV).
Tulevase elukutse - kostüümikunstniku - valis ta teatri- ja kunstikolledžis õppides. Seejärel töötas ta oma loomingulises tegevuses sageli filmide, etenduste, teleseriaalide ajalooliste kostüümide loomise kallal.
Tema varanduses on ühistööd filmistuudioga. Gorki ja tuntud lavastajad: L. Kulidzhanov, S. Gerasimov, G. Yungvald-Khilkevich jt.
Kostüümikunstniku assistendina töötas Poleh maalide "Karl Marx. Noored aastad" (NSVL-SDR) ja ka "Peeter Suure" (USA) kallal.
Muide, "Peeter Suurest" sai esimene NSV Liidu territooriumil filmitud välismaine telesari. Tema jaoks tehti üle 5000 ülikonna ja sarja kogueelarve oli 27 miljonit dollarit.
Loomine
Iga film ei mõjuta vaatajat mitte ainult loo ja näitlejate valiku järgi. Õigesti valitud ja taasloodud kostüümide abil edastatakse vaatajale paremini kogu pildi tähendus, avaldatakse iga tegelase iseloom.
Kostüümikunstnikud on tavaliselt filmi või näidendi loomingulise meeskonna osa, nii et nende töö algab kogu stsenaariumi lugemisega. Loomise käigus peate suhtlema paljude inimestega: režissööri, jumestajate, näitlejate ja teiste protsessis osalejatega.
Natalia Polyakhi teosed on alati olnud tähelepanuväärsed oma fantastilise täpsuse poolest. Tema kostüümid olid peensusteni läbimõeldud, kunagi polnud juhuslikke detaile ega värvilahendusi. Kõik allus üldisele kontseptsioonile, mille seadsid režissöör ja stsenarist. Vaadata tuleb vaid vene filme "Lõvisüdamlik Richard", "Musketäride tagasitulek", "Noor Venemaa", "Kuninganna Margot".
Natalia Polyakhi loomingus on ka muinasjuttudel põhinevaid teoseid. Näiteks sai temast filmide "Kriket kolde taga" ja "Pöial" kostüümide autor. Peategelaste kostüümid annavad edasi erilist soojust ja hellust. Ja Natalja Borisovna ise nimetas "Thumbelina" tegelasi muud kui "kärnkonnad" või "putukad", mis annab edasi tema aukartlikku suhtumist protsessi.
Natalja Borisovna töötas ajal, mil Internet polnud veel kättesaadav. Seetõttu pidi ta päevi istuma teatriraamatukogus, kogudes iga tegelase kohta vähehaaval teavet. Tõepoolest, lisaks ajaloolisele täpsusele on vaja rõhutada ka iga tegelase iseloomu. Näiteks rõhutab nende tegelaste mehelikkust kostüümide värv ja tekstuur.
Ja siin rõhutab veinivärviline samet agressiooni, millele Anjou hertsog oli altid.
Naiste kujutised pole vähem muljetavaldavad.
Teine toonane kostüümikunstnike töö nüanss oli paljude kangaste, aksessuaaride ja viimistlusmaterjalide puudumine. Natalja Poljakh pidi palju leiutama ja leiutama, pisiasjad ümber kostüümi vajadustele vastavaks värvima ja kohandama.
Ajalooliste filmide sarjadest, millega N. Polyakh töötas, paistab silma Nõukogude kultuslik film "Väike Vera" (1988). Need kostüümid äratas ka Natalja Borisovna.
Natalia Polyakhi viimane töö oli film "Musketäride tagasitulek". Kuid ta ei elanud selle esietendust. Natalja Poljakh suri 63-aastaselt 24. novembril 2008.
Auhinnad
N. Polyakh võitis kaks Nika auhinda. 1993. aastal austati kostüümikunstniku töö eest filmi "Lõvisüda Richard". 2001. aastal tähistasid nad maali "Vene mäss".
Natalia Borisovna telesarja "Peeter Suur" (1985) ajalooliste piltide teos pälvis Emmy auhinna.
Ajaloolisi filme nimetatakse mõnikord "kostüümfilmideks", mis kajastavad kostüümikunstnike suurt teenet. Natalia Polyakhi panust selles valdkonnas on raske täielikult hinnata - enamik vaatajaid isegi ei mõtle sellele, kui palju tööd kostüümikunstnik filmi kallal töötab. Nüüd saab mõnda Natalja Borisovna visandite järgi tehtud kostüümi muuseumides näha. Näiteks kinomuuseumis.
Natalja Poljakh pidi väga sageli töötama korraga mitme filmi kallal (näiteks 1990. aastatel lõi Natalja Borisovna kostüümid korraga kahele filmile - "Kuninganna Margot" ja "Krahvinna de Monsoro"). Filmimine toimus naabruses asuvates paviljonides, nii et tootmiskulusid oli võimalik vähendada ajal, mil Vene kino nappis rahastamise tõttu kriisi. Isiklikuks eluks ei jäänud sellistes tingimustes aega - mõnikord pidin ööbima otse töökohal.
Samal ajal koheldi kostüüme endid üsna juhuslikult. Kinomuuseumi kuraatori sõnul võttis ta isiklikult välja mitukümmend kostüümi filmi "Vene märatsemine" võtteplatsilt, kuhu need garderoobi ruumi visati. Kuna pilti filmis valitsusväline ettevõte, ei huvitanud keegi pärast filmimist rekvisiite.
