Graatsilised portselanist kujukesed rõõmustavad nende ilu - kuid nende maksumus läheb mõnikord mastaapseks. Ja see pole üllatav. Lõppude lõpuks on isegi seeriakujuke käsitsi valmistatud asi, mille valmistamine võtab meistrite jaoks mõnikord rohkem kui ühe päeva vaeva. Kuidas see juhtub? Selle avastamiseks teeme virtuaalse ringkäigu Venemaa vanimas portselanivabrikus.
Imperiali (Lomonosovi) portselanivabriku portselanikujukesed on hinnatud kogu maailmas. Just siin hakkasid nad Venemaal esimest korda portselani tootma (tehas asutati 1744. aastal) ja "panus" tehti ülimalt kunstilistele toodetele, mille hulka kuuluvad ka kujukesed.
Keiserivabrikus on alates 18. sajandi keskpaigast toodetud "nukke" - loomade ja inimeste kujukesi. IPE üks kuulsamaid "nõukogude-eelseid" skulptuurikogusid on "Venemaa rahvad" (umbes sada skulptuuri, mis kujutavad mehi ja naisi, kes esindavad Venemaa impeeriumis elavaid rahvaid ja riietatud rahvariietesse). Hiljem täiendati kuulsat sarja "professionaalsete" tüüpidega, esindades Peterburi tööstureid, käsitöölisi ja kaupmehi.
Portselaniskulptuuride valmistamise tehnoloogia pole sellest ajast alates praktiliselt muutunud - ei mingit mehhaniseerimist, ainult käsitsi tööd.
Tegevuskoht: väga kunstiliste toodete töötuba
Kaasaegses IPE väga kunstiliste toodete töökojas on sellest, mida võiks nimetada "seadmeteks", ainult ahju tulistamiseks. Kõike muud teevad käsitöölised. "Sissepääsu juures" - poolvedel portselanimass (seda nimetatakse libisemiseks), "väljapääsu juures" - lumivalged portselanist kujukesed. Siin ei ole "tööjaotust" ja iga kujukese loob üks inimene, kes ühendab valamise, setteri ja glasuurija ametid.
Osa toodetest saadetakse siis värvimistöökodadesse - värvimiseks ja need tooted, mis peaksid jääma valgeks, luuakse siin võtmed kätte põhimõttel. Näidistega riiulitel eksisteerivad Mihhail Šemjakini Pähklipureja kangelased Aleksander I perioodi vaasidega, 1920. aastate avangardskulptuuridega - judoistide moodsate kujukestega.
Tehas toodab palju nn nn koopiaid (kordusi) - mineviku mudelid on endiselt nõudlikud, olles muutunud "klassikaks". Kuid see pole nii lihtne, kui tundub, et korratakse "tootmise" portselanist kujukest, isegi kui proov on olemas. Laskmise ajal portselan "küpsetatakse" ja valmistoote suurus väheneb - 16-18%. Seetõttu peab skulptor kõigepealt looma suurendatud mudeli ja seejärel selle "tükeldama" osadeks, mida on mugav valada ja monteerida.
Iga osa jaoks tehakse eraldi eemaldatav krohvvorm - sõltuvalt skulptuuri keerukusest võib elementide arv olla kolm kuni kümme. Vorme hoitakse otse töökojas - tohututel riiulitel, nummerdatud ja allkirjastatud. Näiteks selline: “Lenin Smolnõis. Detail / jalad.
Detailidest tervikuni
Portselanikujukesed on seest õõnsad. Ja kujukese loomine algab detailide valamisega. Selleks täidetakse skulptuuri fragmendile mõeldud vorm libisemisega - hapukoort meenutav portselanisegu. Kips korjab järk-järgult niiskust - ja selle tagajärjel tekib hallituse siseseintele mõne tunni jooksul hallikas "koorik". Kui see saavutab vajaliku paksuse, valatakse üleliigne libisemine välja, lastakse osadel kuivada ja eemaldatakse vormist ettevaatlikult. Laskmise käigus põlevad hallid osakesed ja portselan omandab oma kuulsa valge värvi.
Nüüd tuleb skulptuuri kõik osad kokku panna - ja eelistatavalt "ilma õmblusteta". Osad on liimitud sama libisemisega, ainult paksemad - tagumikupindade pinnad on kaetud portselanimassiga ja osad on ühendatud.
Pärast seda peaks kokku pandud kujuke kuivama - kas päevase õhu käes seistes või sooja õhuga "kuivati" juurde minnes.
Tee läikeni
Pärast kuivatamist algab kujukese töötlemine "kuivana": on vaja puhastada pärast valamist jäänud õmblused ja viia niiske harjade ja käsnade abil toote pind täiuslikuks, eemaldades ebakorrapärasused.
Ja nüüd on pind viimistletud täiuslikkuseni. Kuid killu sees võib peituda viga - näiteks nähtamatud praod, mis ilmnevad alles tulistamise ajal, muutes toote lõplikuks abieluks. Varjatud defekte saab tuvastada petrooleumi või fuksiini kontrolliga. Kujuke on toonitud magenta tindiga - ja varjatud praod "ilmuvad" kohe, andes tumedama värvi. Sellisel juhul muutub toode puhtast valgest lillade triipudega valgeks. Kuid see pole hirmutav: põletamise ajal põleb pigment ilma jääkaineta läbi.
Nüüd, et lõpus oleks läikiv toode, peate selle katma õhukese glasuurikihiga. Klaasimine ei ole kohustuslik "programmikoht" - juhtub ka valge matt peeneteralise pinnaga (biskviit) glasuurimata portselani, kuid see on üsna haruldane.
Glasuur koosneb samadest materjalidest nagu portselan, ainult erinevas protsendis, lisaks lisatakse sellele marmorit ja dolomiiti. Tulistamise ajal sulab glasuur, moodustades läikiva läikiva pinna.
Kõrgekunstilised tooted klaasitakse käsitsi: kujuke võetakse kätte ja kastetakse glasuurivaati. Kütmata portselani pind on poorne - ja glasuur imendub sellesse sekunditega. Glasuurikiht peab olema väga õhuke, vastasel juhul võib glasuur süütamise ajal kortsuda.
Suured skulptuurid klaasitakse kahes etapis, sukeldudes kõigepealt ühe ja seejärel teise küljega vaati. Kääbustooted "vannitakse" täielikult. Muidugi ilmuvad nendesse kohtadesse, kus glasuurija sõrmed toodet puudutavad, "kiilakad kohad", mis seejärel määritakse harjaga. Õnneks on kõigil õõnesskulptuuridel auk (enamasti püstikus) - see on vajalik selleks, et kuum õhk kujukut tulistamise ajal ei rebeneks - ja kui augu läbimõõt lubab, klaasistatakse kujuke, pannakse leiutatakse muid lahendusi. "Achilleuse kannaprobleemid".
Nüüd asetatakse toode alusele (kõrged skulptuurid, mis võivad laskmise ajal "väänata", kinnitatakse täiendavalt tulekindlate "rekvisiitidega"). Ja - ahju, temperatuuril 1400 kraadi - tuleb sellest päeva jooksul välja lumivalge portselanist ime.
