Võib-olla kõige levinum epiteet, mida omistatakse Edouard Maneti maalile "Hommikusöök murul", on "kurikuulus". Mis viga?
Prantsuse kunstnik Edouard Manet (1832–1883) mängis 19. sajandil Euroopa kunsti laval märkimisväärset rolli. Ta arendas välja oma ainulaadse stiili ja lõi lõhe oma aja peamiste kunstistiilide vahel: realism ja impressionism. Üks tema kuulsamaid teoseid "Lõunasöök murul" ("Le déjeuner sur l'herbe") võib seda lähenemist illustreerida.
Enne selle pildi kaalumist proovime kunstniku kohta natuke õppida.
Kes on Edouard Manet?
Édouard Manet sündis Pariisis. Isa ei tervitanud poja huvi maalimise vastu. Kuid onu, ema vend Edmond-Edouard Fournier, toetas vennapoja hobi: ta maksis maalimise loengute eest ja viis muuseumidesse.
Edward tegi katse astuda merekooli. 17-aastaselt läks ta purjelaevaga pikale õppereisile, mille jooksul ta joonistas palju.
Pärast poja koju naasmist 1849. aastal suutis isa veenduda tema kunstiandes ja toetas lõpuks soovi maali õppida. Kuid juba siis näitas Edouard Manet kunstilise mõtlemise iseloomu ja iseseisvust. Tiheda akadeemilise programmiga kaunite kunstide kooli asemel astus ta tollase moeka kunstniku Tom Couture'i stuudiosse. Kuid peagi pettus ta oma lähenemisviisis, just tänu sellele, et Couture järgis rangelt Académie standardeid.
Edouard Manetist sai kunstnik, kes on tuntud oma modernistliku lähenemise tõttu maalikunstile. Erinevalt paljudest oma eelkäijatest lükkas Manet tagasi Prantsusmaal iga-aastaste kunstisalongide korraldamise eest vastutava organisatsiooni Acquémie des Beaux-Arts traditsioonilise maitse. Allegooriliste, ajalooliste ja mütoloogiliste stseenide asemel eelistas ta kujutada stseene igapäevaelust.
Maalikunstnik pidas end suurema osa oma karjäärist realistiks. Kuid pärast kohtumist impresionistlike maalijatega 1868. aastal arendas ta välja oma stiili, milles segas kergesti erinevaid lähenemisi.
Viis aastat enne impressionistidega kohtumist peegeldas tema suuremahuline õlimaal Hommikusöök murul (1863) juba seda eristuvat suhtumist maalikunsti ja sai impressionismi eelkäijaks.
"Hommikusöök murul" väljaspool kaanoneid
Autori poolt pildil kujutatud olukord näib olevat tavaline - mehed ja naised pidasid piknikku vabas õhus. Kuid mõned asjad tunduvad täiesti ebatavalised. Üks naistest istub tihedas ringis kahe mehega, nende jalad on praktiliselt põimunud, samal ajal kui ta on täiesti alasti ja vaatab häbematult publikut. Keegi kujutatavas ettevõttes pole selle pärast piinlik. Kuid publik pole lihtsalt segaduses, vaid nördinud.
Sel ajal lubati kunstiteostes alasti ilmuda ainult jumalatel ja jumalannadel. Müütilised või allegoorilised aktfiguurid on olnud kogu kunstiajaloos laialt levinud, kuid mitte tavaliste ilmalike naiste kujutised nende igapäevaelus. Edouard Manet murdis selle tabu.
Kunstnik ei kirjutanud tollal populaarsetel klassikalistel teemadel, vaid sai neist inspiratsiooni. Kompositsioon "Hommikusöök murul" viitab otseselt sellistele 16. sajandi Itaalia kunsti teostele nagu Giorgione ja / või Ticiani maal "Vabaõhukontsert" ("Pastoraalkontsert", "Maakontsert") ja graveering Marcantonio Raimondi "Pariisi kohtuotsus" kadunud originaali Raphael Santi järgi. Manet inspireerisid kahe jõejumala poosid ja graveeringu paremas alanurgas olev veenümf ning maalil alasti naiste ja riietatud meeste seltskond.
Uuendus oli ilmaliku teemaga maali suur lõuendi suurus: 208 × 264,5 cm. Tavaliselt kasutati selles suuruses lõuendit akadeemiliste maalide jaoks, millel olid allegoorilised kujundid või mütoloogilised ja ajaloolised teemad.
On märkimisväärne, et Manet kirjutas tuttavate inimeste esiplaanile. Üks meestest on skulptor Ferdinand Leenhoff ja teine vendadest Manet: kas Eugene või Gustave. Naine pildi esiplaanil on viktoriin Louise Meuran, kes poseeris samal aastal kirjutatud sama vastuolulise Olümpia ja teiste Edouard Maneti maalide jaoks.
Skandaal
Edouard Manet soovis 1863. aastal mainekas Pariisi salongis oma hommikusööki murul esitada. Kuid tema tööd lükati tagasi ja neid ei lubatud eksponeerida. Seejärel näitas ta seda Napoleon III korraldatud näitusel Outcasts Salon, reageerides liiga rangetele kriteeriumidele, mis valisid teosed ametlikuks eksponeerimiseks.
Vaatajad ja kriitikud ei aktsepteerinud Maneti maali. Skandaal lahvatas mitte ainult seetõttu, et pilt raputas avalikkuse moraali. Kunstnikku süüdistati teadmatuses ja võimetuses järgida perspektiiviseadusi. Tõepoolest, Manet lubas end rikkuda ruumilise sügavuse kujutamise ja proportsioonide jälgimise põhimõtteid: naine taustal on liiga suur ja paat on ebaproportsionaalselt väike, jõgi näeb välja nagu madal lomp ja isegi talvelindude härg istub haru otse suvise supleja kohal. Naeruvääristamine ja ei midagi enamat.
Sellegipoolest sai maalist "Hommikusöök murul" impressionismi eelkäija, mis oli drakoonilisest akadeemilisest raamistikust vaba kunsti arendamise lähtepunkt.
