Verbid on kõne eriline osa. Kuigi verbid on tavaliselt seotud tegevuse väljendusega, on nende funktsioonid keeles palju mitmetahulisemad. Kirjanikud kasutavad kujutatud sündmuste elustamiseks sageli verbe. Näiteks on iiri kirjaniku Elizabeth Boweni filmi „Kuumus päevas“põhitõde sõjakaos. Üks lõik väärib erilist tähelepanu. Mis on predikaatverbide roll siin? Kuidas need aitavad pilti ellu äratada?
See on vajalik
Katkend raamatust "Päevakuumus": "Üle pea oli lohistanud vaenlase lennuk, trummeldades ööbasseinis aeglaselt ringi, koostades püssipaugutusi - nina, pausi, pööret, vaimustuses punktist selle kavatsuse eest."
Juhised
Samm 1
Samal ajal keele säästmine ja kangelaste sisemise seisundi edastamine kirjutab Bowen: "Üle pea oli vaenlase lennuk lohisenud …"
Majandus seisneb selles, et kasutatakse minevikus saavutatud pikka verbiaega, mis annab edasi nii olevikku kui ka minevikku - toimingut, mis viiakse läbi praeguse hetkeni. Tundus, et kangelased olid just kuulnud vaenlase lennukit ja tegelikult tiirutas see nende peade kohal pikka aega. Asjaolu, et nad polnud temast varem teadlikud, lisab nende teadlikkusele õudust. Ja muidugi vihjab juba verbi lohistamine (lohistamine) vaenutegevusega kaasnevale kurnavale, kurnavale seisundile.
2. samm
"… Trummeldades aeglaselt ringi ööbasseinis,.."
Mootori müra võrdlemine trummipõrinaga ja samal ajal trummiheliga sarnast müra tekitava kalaga tekitab ohutunnet, järeleandmatust, kuid samas letargiat. Metafoorilisel tasandil muudab verb lennuki öösel tiigis ujuvaks kalaks. Niisiis toimub verbi kaudu personifitseerimine siiski mitte ilma asjaolude osaluseta, mis aitab ööd tiigiga seostada ja lennukit kalaga. Ilma selle tiigita öösel oleks lennuk jäänud trummimootoriks.
3. samm
"… relvade plahvatuste koostamine,.."
Lohistavate, trummeldavate, joonistavate tegusõnade alliteratsioon ühendab lause esimesed kolm pööret. Sellele lisandub onomatopöade eriefekt, mida annab edasi tähekombinatsiooni kordumine dr. Inglise keeles on sõna tilk-tilk, mis tähendab tilkuva vee heli. Arvestades kujutatava kujutist, võib ette kujutada, et taevas on kaladega tiik, sealt tilgub vett. On selge, et see pole objektiivne reaalsus, vaid piltide vahendatud sisemine olek. Lennuki müra ilmub ja kaob ning mõjub närvidele nagu tilkuv vesi.
Minevikus ikka juhtunud saavutas pikka aega, jättes lugeja kuhugi õhku hõljuma, luues võimsa ja raske tausta. Lennuk meelitab suurtükitulesid ja ilmub ühendus taeva ja maa vahel, kuid mitte veel inimesega.
4. samm
"… nina, paus, pööramine …"
Ja jällegi edastab tegevuse puudulikkust sama verbiaeg ja lennuk jätkab liikumist. Ja nüüd on verbid üksteise järel lauses, kusjuures enne seda avas iga verb terve rea sõltuvaid sõnu. Selline predikaatverbide lähedus võimendab millegi ohtliku ja õudse ootamise õhkkonda.
5. samm
"… lummatud selle kavatsusest."
Lõpuks lõpeb verbide ja neist sõltuvate sõnade loetelu, kuid tegevus ei lõpe sellega. Lummatud pole enam predikaatverb, vaid osastav, siin käibe sees. Oma uurimisest šokeeritud uudishimulik, peatunud ja ümber pööranud kalalennuk toimib lugejas nagu muusika põnevikus hetkel, mil toimumas on parandamatu.
Selle pinge tekitavad selles tekstis verbid, lisades seejuures erilise pildimõõtme.
