Alla Tarasova nimi on igavesti kantud vene teatri ajalukku. Haruldasel kunstnikul oli sama aadel ja arm. Pool sajandit Moskva Kunstiteatris teeninud näitlejanna sai riigi juhtkonnalt kõik võimalikud privileegid: Stalini preemiad, NSV Liidu rahvakunstniku tiitli ja sotsialistliku töö kangelase.
Perekond
Alla Tarasova elulugu algas 1898. aastal Kiievis. Mu isa õpetas ülikoolis. Emal olid Poola õilsad juured. Pere oli sõbralik, rõõmsameelne ja väga musikaalne. Nõukogude võimu saabudes pidi Alla oma päritolu varjama. Tarasovi paaril oli viis pärijat, kuid ankeedis näitleja näitas alati teavet oma venna ja kahe õe kohta. Palju hiljem selgus, et Denikini armees oli veel üks vend Jevgeni. Alla kirjutas ühe õe kohta, et side temaga oli kadunud. Teisiti ei saakski olla, sest Elena lahkus Prantsusmaale ja tema abikaasa oli valge kaardivägi. Kui 1937. aastal käis Alla teatriga Pariisi tuuril, helistas ta oma õele, kui kohtumisele ei arvestanud. Järelevalvet kartes käisid pisaraid neelavad tüdrukud vaid kolm korda tänava vastaskülgedel.
Carier start
Pärast Kiievi naistegümnaasiumi lõpetamist läks 15-aastane Alla Moskvasse. Neiu käis kunstikoolis ja linnaülikoolis draama loengutel, mis muudeti Moskva Kunstiteatri teiseks stuudioks.
Pärast hariduse omandamist tuli pürgiv näitlejanna Moskva Kunstiteatrisse. Tunnustatud teatri laval tegi ta esimesed sammud loovuses. Ta debüteeris Zinaida Gippiusi lavastuses "Roheline ring". Alates 1919. aastast tegi näitlejanna Kachalovskaja rühma koosseisus palju tuure. Repertuaar põhines klassikalistel teostel - Tšehhovi ja Shakespeare'i näidenditel. Publik aplodeeris Allaale mitte ainult NSV Liidus, vaid ka välismaal. Mõni aeg elas näitlejanna USA-s, saades New Yorgi lemmikuks. Konstantin Stanislavsky nägi palju vaeva, et Tarasova Moskva lavale tagasi saada.
Kuulsuse tipul
1925. aastal liitus Alla Konstantinovna Moskva Kunstiteatri trupiga, ta jäi talle truuks kuni viimaste päevadeni. Alguses kasutati näitlejannat sageli "tuletõrjena". Ta asendas puuduvad artistid kergesti. Nii astus ta ühel päeval Bulgakovi näidendis "Turbiinide päevad" Elena lavale.
Tarasova parim tund saabus 30. – 40. Sel perioodil tegi kunstnik oma parimaid rolle: Negina Ostrovski komöödias "Talendid ja austajad" (1933), Tatjana Gorki näidendis "Vaenlased" (1934), Julia Tugina Ostrovski viimases ohvris (1944). Eriti meeldejääv ja publiku poolt armastatud oli esineja Maša Tšehhovi näidendis Kolm õde (1935) ja peategelane Tolstoi draamas. Anna Karenina (1937) esietendusel osales delegatsioon eesotsas Jossif Staliniga. Isegi pärast etenduse lõppu jätkus aplaus pikka aega ja eesriie tõsteti korduvalt. Samal aastal sai Tarasova ENSV rahvakunstniku tiitli. Samal perioodil anti näitlejannale Stalini preemia 5 korda - teatritöö ja filmirollide eest.
Sõja ajal esines Alla koos kolleegidega Punaarmee ees kontsertidega. Rindelreise vahetas ta teatris etendustega - tal oli kõigeks piisavalt aega ja energiat.
Näitlejanna ande uued tahud ilmnesid sõjajärgsel perioodil. Emotsioonide tormi põhjustas Mary Stuarti pilt, mis põhines Schilleri samanimelisel teosel (1957). Näitleja esitas põhirolle Tšehhovi näidendites "Kirsiaed" (1958) ja "Kajakas" (1960), Pogodini näidendis "Kremli kellamäng" (1964) ja Roshchini lugudes "Valentine ja Valentine" (1971).
Filmirollid
Kõik ei tea, et kuulus kunstnik debüteeris Saksa kinos. See juhtus 1923. aastal. Filmis "Raskolnikov" sai ta Dunya Svidrigailova rolli. Nõukogude Liidus seda filmi ei näidatud, kuid teistes riikides oli see üsna populaarne. Esimene nõukogude film tema osalusel oli Jack Londoni lool põhinev film "Kes sa oled".
Enamik Tarasova kangelannadest on uue põlvkonna esindajad, kes ehitavad Nõukogude ühiskonda. Nad osalevad kollektiviseerimises, võitlevad kodusõja rindel ja hävitatud majanduse ülesehitamises. Suurlinna publik aktsepteeris entusiastlikult peaosasid filmides "Äike" (1933) ja "Esimene Peetrus" (1938). Et hinnata Katariina I kuvandi kogu hiilgust, mida näitlejanna ekraanil kehastas, vaatas publik filmi mitu korda.
Moskva Kunstiteatri juhtlavastused, kus kindlasti mängis Alla Tarasova, filmiti telefilmide-etendustena.
Viimased aastad
1951. aastal sai näitlejannast teatrijuht, ta oli direktorina 5 aastat. 1970. aastal liitus Tarasova Moskva Kunstiteatri vanematekoguga. Elu viimastel aastatel pühendus ta õpetamisele, jagas meelsasti näitlemissaladusi Stuudiokooli õpilastele. Lisaks osales kunstnik riigi Ülemnõukogu 3 kokkutuleku töös.
Ühel proovist 1971. aastal tundis näitlejanna end halvasti. Nad kuulutasid välja vaheaja, Alla Konstantinovna laskus vaikselt saali ja lahkus teatrist. Vahekäigust alla liikudes pöördus ta ümber ja vaatas nukralt lava poole. Pärast seda ei ületanud ta Moskva Kunstiteatri künnist ja 2 aasta pärast ta enam ei olnud.
Isiklik elu
Kuulus näitlejanna oli abielus kolm korda. Ta tutvus keskkaitsja Aleksander Kuzminiga viieteistaastase tüdrukuna. Pärast kolmeaastast kurameerimist pakkus noormees talle laevastiku leitnandi auastme, käe ja südame. Kahe aasta pärast sündis paaril poeg Alyosha ja nad kolisid Sevastopolisse. Nende abielu oli aga hukule määratud.
Populaarsuse tipul alustas Alla afääri kuulsa näitleja Ivan Moskviniga. Armastus vallutas paari täielikult, hoolimata sellest, et vanusevahe oli 24 aastat. See ei seganud sugugi nende 10-aastast õnnelikku pereelu.
Tarasova lõi kolmanda pereliidu kunstimaailmast kaugel oleva inimesega. 1945. aastal sai temast lennunduse kindralmajor Alexander Pronini naine.
Kümned teatriteosed ja pool tosinat filmirolli tõid näitlejannale edu ja publiku tunnustuse. Kuid ilu ja sisemise jõu kõrval tundis ta omamoodi kurbust ja salapära. Need, kes Tarasovat tundsid, tundsid, et kunstnik varjab uudishimulike silmade eest mingit oma saladust. Ereda pildi ja rõõmsa pilgu taha varjas ta mineviku hirme, mida tema elus oli palju. Näitleja oli sügavalt usklik inimene ega läinud kunagi ristiga lahku.
