Aleksander Sergeevitš Nikolsky on mees, kelle jaoks on arhitektuur saanud kogu tema elu huvi. Enne revolutsiooni, pärast seda, Leningradi blokaadi ajal ja pärast seda, ei lakanud ta järjekindlalt loomast, unistades luua kõige taevalikumad tingimused inimeste hüvanguks. Paljude projektide elluviimine nõudis temalt kohati uskumatuid pingutusi.
Biograafiast
Aleksandr Sergeevitš Nikolsky sündis 1884. aastal Saratovis maarsti peres. Kaheteistkümneaastase poisina suunati ta Peterburi reaalkooli. Eriti huvitavad olid tema jaoks joonistamistunnid. Ta on lõpetanud ehitusinseneride instituudi arhitektuuri kõrgharidusega. Diplomit kaitses kujundas ta raamatukogu ja kloostri katedraali ning pälvis kuldmedali. Vältimaks õpilaste osalemist streikides esimese Venemaa revolutsiooni ajal, osalesid nad projekteerimis- ja ehitustöödel. A. Nikolsky osales mitmel korral töölisena majaehituses.
Loominguline tegevus
Enne oktoobrirevolutsiooni kavandas arhitekt katedraale Viiburis ja Kroonlinnas, korterelamuid Peterburis. Pärast revolutsiooni oli ta seotud paljude projektidega, sealhulgas volosti täitevkomitee ehitamisega. Sellel teosel oli noore arhitekti ametialases karjääris märkimisväärne roll.
1920. aastatel korraldas A. Nikolsky loomingulise töötoa. Ta uuris hoolikalt arhitektuuri uusi vorme ega peatunud nende psühholoogiliste ja visuaalsete aspektide üle mõtisklemas. Teda huvitas ka uut tüüpi loovus - hoonete värvimaalimine. Ta töötas välja projekti esimestele tööliste majadele Leningradis. Traktorite tänav oli elamuarhitektuuris uus sõna.
A. Nikolsky tegeles ka kooliehitusega. Arhitekt väitis, et protsessi paremaks korraldamiseks on vaja ühekorruselisi üldvalgustusega klassiruume.
Vannidest sai tema loovuse eriline ala - ainulaadsed ümmargused hooned, mis olid maetud maasse koos välibasseiniga. Vannid "Gigant" on muutunud ka uuenduslikuks. Neid eristas maksimaalne riikidevaheline võimekus, sisse- ja väljapääsude eraldamine epideemiate korral. Hoone tekitas seoseid kosmilise kehaga.
Kahe staadioni ehitamisel kasutati raudbetoonist tugesid, millel asus kausi raam. Tribüünid paistsid rippuvat maapinna kohal. Sarnased projektid ilmusid ka Euroopas.
Arhitekti tööde loetelu on muljetavaldav. Ja ta arvestas alati hoolikalt tänapäeva elu iseärasustega ja püüdis professionaalina oma töödesse harmooniat tuua.
Elutöö
1930. aastatel oli arhitekt juba tunnustatud meister. Nendel aastatel tekkis idee luua Krestovski saarele üleliidulise tähtsusega staadion ja park. 48-aastane A. Nikolsky alustas oma elu põhitööd. Ta andis sellele projektile kogu oma professionaalse ja elujõu.
Staadioni välimine vorm on mägi, mille kõrgus on 16 meetrit. Materjalid - maa, kivi, raudbetoon. Projektil oli ka metafooriline tähendus: maast välja kasvanud maastik täitus järk-järgult arhitektuuriga ja kõige tipus lahustas see galerii õhus.
Kuid suurem osa ideest jäi paberile. Tänapäeval võib A. Nikolsky jooniste, joonistuste ja tekstide vaatamine tekitada tugeva mulje, mille autor soovis saavutada. Ja vahetult enne sõda algasid lisaraskused. Veel hiljem selgus, et seda, mida leiutati 1930. aastate alguses, ei saanud 1950. aastatel ehitada. Projektist sai sajandi utoopia ja A. Nikolsky jääb igavesti Leningradi arhitektuuri legendiks.
Sõja ajal
Kui blokaad algas, jäi arhitekt Leningradi. Ta aitas kaitsetöös, võttis osa vahetustest. Ta elas Ermitaaži keldris ja jätkas kõike, mida nägi, maalimist. Kõige raskemal ajal unistas A. Nikolsky võidust ja töötas välja monumentide, väljakute piduliku kaunistamise projektid. Küünlaotsaga valgustatud paberilehe kohal olev arhitekt on visaduse sümbol, mida võib leida Leningradi piiramist käsitlevates filmides.
Tema päevikus on viited ja märkused staadioniprojekti töö kohta. Siin on üks kannetest:
A. Nikolsky tervis kahjustati. See on üks viimaseid blokaadikandeid:
Arhitekti õnn
Pärast sõda läks A. Nikolsky loovreisile lüüa saanud Berliini. Ta käis staadioni ehitust vaatamas. Briti ohvitser käskis teda nähes end seletada, kuid nähes Briti Arhitektide Kuningliku Instituudi liikmeks saamist tõendavat dokumenti, tervitas ta A. Nikolskyt.
50ndatel algas teine lugu - Krestovski saare staadioni ja pargi ajalugu. See oli rahvahoone. Peeti kümneid pühapäevi. Staadioni avamise ajal võis kõrvalt näha hallipäist kandilise habemega meest, pingul, saledat, üllatavalt noorte silmadega. Ta sulges hetkeks silmad, nagu üritaks midagi meelde jätta. Siis säras ta nägu õnnest. See oli A. Nikolsky, kelle ajupojast sai mälu ja kurbuse koht.
Kolm aastat pärast seda sündmust, 1953. aastal, ta suri.
Isiklikust elust
Arhitekti naine on Vera Nikolaevna, endine Sheuinova. Noorematel aastatel, kui ta üliõpilasena teenis välisreisi, läks naine temaga Itaaliasse ja aitas mõõta hooneid, maalida kiriku sisustust, linnavaateid. 24-aastaselt ehitas Aleksander oma projektile vastavalt oma pere jaoks maja.
Blokaadi ajal toetas Vera Nikolaevna oma meest ja ta hoolitses tema eest. Säilinud on joonis, milles arhitekt väljendas oma naise vastu suure armastuse tunnet - leivatükke, mille ta oma naisele jättis.
Pärast sõda lõi arhitekt Nikolsky instituudi teadusbüroosse labori, kus tema naine käsitles värvivormi probleeme ja kaasaegsete hoonete maalimise põhimõtteid.
Filosoof arhitekt
A. Nikolsky on kuulus professionaal, kes unistab luua inimestele parimad töö- ja puhketingimused. Olles elustanud arvukalt projekte, jättis ta endast väärika mälestuse, saades meistrilegendiks, sest investeeris kogu oma loomingu kogu oma ande.
