Vene tantsijat Maria Danilovat võrreldi kaasaegsete poolt Kreeka müüdi Psyche kangelannaga. Suurima kuulsuse sai baleriini nimi 19. sajandil tänu samanimelisele esitusele. Kunstniku auks nimetati hiljem Veenuse kraater.
Vaevalt saab kindlalt öelda, et Danilovana kuulsaks saanud Maria Ivanovna Perfilieva oli oma elu jooksul ainult õnnelik või täiesti õnnetu. Sellel oli katsumusi, hämmastavaid õnnestumisi ja pettumusi. Sellegipoolest ei jäänud unarusse mahapandud baleriini nimi ja tema panus kunstisse. Luuletajad kiitsid teda, temast sai muusa oma aja kuulsamatele koreograafidele ja inspireeris tantsijaid jätkama alustatud vaimustatud esinemist.
Tee sihtkohta
Tulevase kunstniku elulugu algas 1793. aastal. Ta sündis Peterburis. Juba varakult eristas tüdrukut hämmastav plastilisus ja armus. Aastal 1801 võeti ta Peterburi teatrikooli. Kaheksa-aastase beebi raske töö ja hoolsus hämmastas kõiki.
Tema talent oli nii märgatav, et nad ennustasid talle säravat tulevikku. Mashenkat õpetasid tollal kuulsad õpetajad Charles Didlot ja Evgeny Kolosova. Didlot nimetas Maria oma parimaks õpilaseks. Kogu aeg olid Danilova klassidega hõivatud.
Kooli seintelt lahkumata säras Danilova juba professionaalsel laval. Viieteistkümneaastasele tüdrukule usaldati tema õpetaja loodud ballettides Zephyr ja Flora, Apollo ja Daphne esinemine. Üks graatsilise tüdruku kujutis on juba imetlust tekitanud. Ja lillide jumalanna poeetilise meeleolu lõi kõige virtuoossem näitlejatöö ja graatsiline tants.
Esimest korda kavandas Zephyri ja Flora tootmise Didlot Lyonis aastal 1795. Kuid plaani realiseerimine ebaõnnestus tehnika ebatäiuslikkuse ja lava liiga väikese suuruse tõttu. Koreograaf vajas ümberkujundamiseks mõeldud masinaid, purskkaevusid ja lende. Esietendus toimus Londoni kuninglikus teatris suvel 1796. Koreograaf ise ja tema naine särasid peaosades.
Edukat karjääri
Didlot täiustas pidevalt lavastust, lisas uusi tegelasi, muutis muusikat. Mõne ajaloolase sõnul seisis tantsija esimest korda selles balletis pointe kingadel.
Pärast hariduse omandamist debüteeris noor baleriin näidendis "Veenuse ja Adonise armastus ehk Marsi kättemaks". 1809. aasta lõpus sai Maria Ivanovnast keiserliku balletitrupi liige, saades selles kohe solisti.
Kaasaegsed võrdlesid tema oskusi laval imega. Ja Danilova enda kohta öeldi, et baleriin on ilu täiuslikkuse kehastus. Ka Venemaa kuulsad luuletajad pühendasid talle palju ridu.
Maria Ivanovna valdas tantsukunsti meisterlikult. Publikut rõõmustas tema õhulisus ja kergus laval. Danilova oli ka näitlejana andekas. Näoilmete ja žestide abil, ilma ühe sõnagi, edastas ta avalikkusele vähimatki tundetooni. Tema loomingus sulandusid kunstilisus ja tehnika täiuslikkus harmooniliselt.
1808. aastal alustas kuulus Prantsuse esineja Louis Duport Peterburis esinemist. Teda eristas tehnika, mis oli selleks ajaks mõeldamatu. Väideti, et kolme hüppega suudab ta ületada tohutu lava, justkui hõljudes selle kohal.
Täheroll
Ta kogus kuulsust tantsija ja koreograafina. Tavaliselt esitas ta ise oma lavastustes peaosi. Probleemid algasid tavaliselt partnerite otsimisel väga kõrgete nõuete tõttu. Noor solist Mashenka Danilova sobis suurepäraselt kõigi meistri kriteeriumidega.
Kaasaegsed hindasid Duporti ja Danilova duetti kõrgelt. Maria esines edukalt Veenuse näol balletis "Veenuse armastus ja Adonis". Torkas kontrastiks tema uus pilt. Duporti balletis „Sevilla habemeajaja“muudeti jumalanna kavalaks ja elavaks Rosinaks. Danilova mängis nii koomilisi kui traagilisi rolle võrdse kerguse ja säraga. Vene tantsudega lahutamine ei olnud esineja jaoks haruldane.
Didlo ei jätnud andekat õpilast filmimata. Maria edu tipuks olid tema ballett Amor ja Psyche. Balletimeister lavastas näidendi aastal 1809. Selle muusika kirjutas Katerina Kavos. Kaasaegsete arvates oli lavastus tõeline oskuste võidukäik. Lava peamiseks kaunistuseks oli Danilova Psyche rollis.
Esietendus toimus Ermitaaži teatris 8. jaanuaril. Peagi viidi etendused üle Stone (Bolshoi) teatrisse. Eeterlik tantsija kehastas õhulisust. Maria esines iga päev etendustel. Tema ebatavaline anne arenes Didloti erinevates lavastustes. Kuid just Psyche roll sobis Danilovale ideaalselt. Väliselt tundus, et ta on loodud ainult tema jaoks. Publik kutsus Maria venelaseks Taglioniks.
Katkestatud tants
Etenduste ajal kasutati alati tehnikat. Kangelaste lennuks kasutati masinate süsteemi. Metallist kaabli kinnitamiseks pandi tantsijale spetsiaalne korsett. Maa kohal hõljumine oli väga riskantne trikk. Vähimgi läbikukkumine - ja tragöödia on vältimatu.
Ühel proovil tõmbles auto järsult, andes baleriinale tugeva löögi. Vaatamata ebaõnnele jätkas Maria siiski esinemist. Ta säras Psyche kerges tantsus, valgustades oma naeratusega lava. Selline õhulisus nõudis kunstnikult uskumatut jõudu.
Pidev ülekoormus ja soov anda etendustel kõike parimat pani andeka tüdruku sõna otseses mõttes kuude jooksul tööl "läbi põlema". Maria Ivanovna lahkus elust 1910. aastal, 20. jaanuaril.
Kuu aega hiljem eemaldati ballett repertuaarist: keegi teine ei suutnud tantsijat välja vahetada. Eluajal sai temast müütide kangelanna ja lahkumisega muutus ta täielikult legendiks. Tema nimi on igavesti kantud vene teatri ajalukku.
