Teatud püha kood on krüptitud fraasis "film sõjast", mis hääldamisel töötab koheselt. Vähesed venekeelsed inimesed meenutavad kohe filme teistest sõdadest: Esimesest maailmasõjast või sõjast Napoleoniga, anglo-buuriga või jänkide ja konföderatsioonide sõjast. Suur Isamaasõda, mis jättis kustumatu jälje mitte ainult osalejate saatusesse, vaid ka järgnevate põlvkondade hinge, tuleb enamuse jaoks esimesena pähe.
Ilukirjanduse oskuslik kombineerimine ajaloolise tõega, peamised mootorid on hea ja kurja vastasseis, kaastunne ja empaatia nende suhtes, kes sattusid sõjaliste sündmuste lehtrisse kindlasti mitte oma vabast tahtest või vastupidi - just nende endi tõttu - sõjafilmi süžeedest. Kindlasti on suurejoonelised vaenutegevusega filmid, tankid ja lennukid, plahvatused ja tulekahjud ning sõda neis on alati "väga reaalne", kuid filmilood inimestest, kelle elu läbi sõda mööda rammimist kulges, pole sageli vähem väljendusrikkad ja reageerida hinges valusamalt ja seega on nende jälg palju sügavam.
Sõjast kaugel
Lood rahumeelsel territooriumil, kaugel lahingutest, elavate tavainimeste saatusest köidab just see, et nad on psühholoogiliselt lähemal kaasaegsetele vaatajatele, kes pole "püssirohtu nuusutanud", neile, kes tunnevad vaid seda, kuidas on vaenlase ja katastroofiga silmitsi seismine igapäevaelus: hommiku-, lõuna- ja õhtusöögi, töö või õppimise vahel. Sellised filmid nagu "Casablanca" (Casablanca, 1942, režissöör Michael Curtis), "Kraanad lendavad" (režissöör Mihhail Kalatozov, 1957), "Kakskümmend päeva ilma sõjata" (režissöör Alexey German, 1976) on pühendatud filmidele. sõja ja elu, armastuse ja surma kokkupõrge., "Malena" (Malena, režissöör Giuseppe Tornatore, 2000), "Mere vaikus" (Le Silence de la mer, lavastaja Pierre Boutron, 2004).
Stolpersteine - komistuskivi
Saksamaal on alates eelmise sajandi 90-ndate aastate algusest kõigis linnades tavaks saanud maja lähedal olevad kõnniteed, kust inimesed viidi ja laaditi nagu kartulikotid autodesse ning koondati tapmislaagrid messingist tahvlite paigaldamiseks, mis ulatuvad pinnale kergelt välja represseeritud juutide, mustlaste, sakslaste jt nimedega. Need märgid ulatuvad vaid veidi üle nende komistama, kuid ohutult - ilma tagajärgedeta. Sakslased usuvad, et mälu jaoks on vajalik kerge, alateadvust kriimustav, kuid püsiv ebamugavustunne. Püsimälu süütutest tsiviilisikutest, kes kannatasid süütuna, juudi küsimusest, mis tõstatatakse iga kord, kui hädavajalikku vaenlast on hädasti vaja.
Filmid sõjast, selle osast, kus näidatakse surmalaagreid ja igapäevast tavalist õudust, luuakse samade eesmärkidega. Ehkki nad on emotsioonide intensiivsuse ja naturalismi poolest äärmiselt erinevad, kuid parimad neist, mis on loodud paljude aastate jooksul, on kahtlemata need - suurte režissööride loodud - "Surnud hooaeg" (režissöör Savva Kulish, 1968), "Jumalate surm" (La caduta degli dei, režissöör Luchino Visconti, 1969), mäleta oma nime (režissöör Sergei Kolosov, 1974), elu on ilus (La vita è bella, lavastaja Roberto Benigni, 1997), Schindleri loend (Schindleri loend, režissöör: Steven Spielberg, 1993), Pianist (lavastaja Roman Polanski, 2002), Poiss triibulises pidžaamas (lavastaja Mark Herman, 2008).
Sõda nagu sõda
Surm. Igapäevast, argist, oma rutiinis hirmuäratavat, millega kõigest hoolimata on võimatu harjuda, näidatakse paljudes imelistes filmides, kus lahinguväljal on alati täppe lehtrid, hallikaspruun muda ja küpsenud veri - selle värv on vaenutegevus. Filmid, milles sõjatunne on käegakatsutavalt nähtav ja unustamatu, on Ivani lapsepõlv (režissöör Andrei Tarkovsky, 1962), Sõduri isa (režissöör Rezo Chkheidze, 1964), Ženja, Zhenechka ja Katjuša (režissöör Vladimir Motyl, 1967), "Kontrollimine teedel" (režissöör Aleksey German, 1971), "Koidud on vaiksed" (lavastaja Stanislav Rostotsky, 1972), "Nad võitlesid kodumaa eest" (režissöör Sergei Bondarchuk, 1976), "Aty- Baty, sõdurid kõndisid "(režissöör Leonid Bykov, 1977), Tule ja vaata (lavastaja Elem Klimov, 1985), augustis 1944 (lavastaja Mihhail Ptašuk, 2000), Bresti kindlus (lavastaja Aleksander Kott, 2010).
Sellised imelised filmid nagu Tuulest viidud, režissöör Victor Fleming, 1939), Sõda ja rahu (režissöör Sergei Bondarchuk, 1967) tuletavad teile meelde asjaolu, et sõdu oli ka peale II maailmasõja. "Sõja seadus / Morant, hüüdnimega "Tamer" ("Breaker" Morant, režissöör Bruce Birsford, 1980), "The Long Engagement" (Un long dimanche de fiançailles, režissöör Jean-Pierre Jeunet, 2004), "War Horse" (sõda Hobune, režissöör Steven Spielberg, 2011).
