Surma võidukäik (hollandi keeles. De triomf van de dood) on flaami kunstniku Pieter Bruegeli vanema maal, mis loodeti loodud ajavahemikul 1562–1563. Aluseks võeti neil päevil populaarse surmatantsu süžee. Selle pildiga edastas Bruegel enda maailmataju, aga ka teise kuulsa kunstniku - Hieronymus Boschi maalitükkide kohandamist.
Maali "Surma võidukäik" hoitakse Prado rahvusmuuseumis (Hispaania). See on kunstikriitikute ja -analüütikute seas üsna populaarne, kuid vaatamata sellele on seda teistes muuseumides üle maailma harva ette näidata. Viimati esitleti seda Viini kunstiajaloo muuseumile osalemiseks näitusel, mis oli pühendatud Pieter Brueghel vanema surma 450. aastapäevale.
Maali ajalugu
Pildi loomisele eelnes reisimisperiood ja kunstniku ümberpaigutamine. Pärast Itaalias käimist ja kohalike kolleegide tööga tutvumist naasis Bruegel 1554. aastal Antwerpenisse, kus ta elas ja töötas. Aja jooksul kolis ta mõnda aega Amsterdami, kuid viibis seal lühikest aega ja kolis seejärel lõpuks Brüsselisse, kus ajavahemikul 1562-1563 maaliti maal "Surma võidukäik".
Teineteise või elavate inimestega tantsivate surnute teema on keskaegses kunstis üsna populaarne lugu. "Surmatants" on sünteetiline žanr, mis oli Euroopa kultuurile omane 14. – 16. Sajandi esimesel poolel. Selle põhjuseks olid kahtlemata arvukad katastroofid, mis tabasid Euroopa ühiskonda - katkuepideemiad, sõjad, nälg, kõrge suremus kogu elanikkonna seas. Otse oma lõuendil kujutas Bruegel "musta surma" tagajärgi, kaasaegset mitmest haiguspuhangust, milles ta viibis (aastatel 1544-1548 ja 1563-1566).
Arvatakse, et Itaalia-reisi ajal tutvus Pieter Bruegel tundmatute kunstnike töödega, kujutades oma kompositsioonide võtmekujuna hobuste luustikku, mis sõidab läbi rahvahulga. See idee inspireeris teda looma maali, millel oli oma ettekande versioon, mis sai nimeks - "Surma võidukäik".
Praegu puudub teave selle kohta, kes maali tellis või kellele see pärast värvimist esimest korda kuulus. Esimene usaldusväärselt teadaolev omanik kuni aastani 1591 oli Vespasiano Gonzaga - Itaalia aristokraat, diplomaat, kirjanik, sõjaväeinsener ja kondottiere, samuti filantroop. Pärast viimase surma 1591. aastal sai lõuendi uueks omanikuks tema tütar Isabella Gonzaga. Ajavahemikuks 1637–1644 läks maal printsessi - Anna Carrafa (Stigliano, Lõuna-Itaalia) - valdusse. Järgmine omanik 1644. aastal oli hertsog - Ramiro Nunez de Guzman. Lõuend oli tema kollektsioonis Napolis kuni aastani 1655 ja seejärel Madridi kollektsioonis kuni aastani 1668. Ajavahemikul 1668–1745 puuduvad andmed maali elukoha ja selle omanike kohta. Järgmised lõuendi mainimised ilmuvad alles 1745. aastal, kui see omandati kollektsiooni jaoks Hispaania kuninganna Elizabeth Farnese õukonnast. Surma võidukäik püsis La Granja palees kuni 1827. aastani, mil see viidi Madridi Prado muuseumi numbri P001393 all.
Juba 1944. aastal soovitas kunstiajaloo doktor, Antwerpeni Kuningliku Kaunite Kunstide Muuseumi peavarahoidja Walter Vanbeselare, et maal on osa triloogiast, kus selle loogiline jätk on Mad Greta ja Mässajate inglite langus. 2011. aastal toetas ja arendas tema uurimistööd märkimisväärselt Anna Pavlak, kes avaldas Gebri väitekirja pealkirjaga “Trilogie der Gottessuche”. Mann Verlag. Tema arvates loodi kõik kolm maali algselt ühes žanris ja kontseptuaalses identiteedis, nimelt triloogias, mis käsitleb pahedeteemat, päästmisviise ja Jumala nähtamatu kohaloleku või puudumise kompleksi. Kolme pildi ühtsus "paljastub ainult tasemel, mis ei tulene mitte ainult formaalsetest vastavustest, vaid eelkõige mentaalse sünteesi olemuses". Pavlak teeb ettepaneku ühineda ühise pealkirja all - "Jumala otsimise triloogia".
Kuna maalil pole autori allkirja, siis aeg-ajalt arutatakse teose valmimise kuupäeva üle. Kunstikriitik Peter Thon soovitas oma 1968. aasta artiklis Bruegeli teoses “Surma võidukäik läbi vaadatud”, et maal on maalitud 1560. aastate lõpus, kuid mitte varem kui 1567. Argumendina esitas ta hüpoteesid, et surma isikupärastas süžee kuju Alba hertsog ja tema tegevus Hollandis. Kuna kirjeldatud sündmused on aset leidnud aastast 1567, ei maalitud pilti sellest kuupäevast varem. Tema seisukohti jagas ka belglane - Robert Leon Delevoy. Selle versiooni vastu oli Ungari kunstiteadlane ja ekspert Charles de Tolnay. Ta teatas, et kirjutamise kuupäev on 1562, tõmmates paralleele teise autori maaliga - "Mässajate inglite langemine". Mõlemal teosel on teostuse viisi ja stiili poolest palju sarnasusi ning kuna viimasel on allkiri, siis tuleks "Surma triumf" omistada sarnasele loomisperioodile.
2018. aasta aprilli lõpus esitas Prado rahvusmuuseum pärast peaaegu kaheaastast restaureerimist kontrollimiseks maali "Surma võidukäik". Restaureerimistööd viisid ellu Maria Antonia López de Acienne ja José de la Fuente programmi Fundación Iberdrola España toel. Restaureerimistööd koosnesid struktuuri stabiilsuse ja originaalvärvide taastamisest, ainulaadsest maalitehnikast, mis põhines täpsetel tõmmetel taustal ja esiplaanil.
Algne maal, nagu see restaureerimise käigus teada sai, oli peidetud märkimisväärse värvikihi alla, mis viitab varasematele ebaõnnestunud katsetele maali taastada. Tänu Hispaania kunstnike tööle taastati tooni ühetaolisuse mõju. See sai võimalikuks infrapunase reflektograafia kasutamise ja Bruegeli poegade tehtud koopiate uurimise kaudu.
