Baleriin Anastasia Ivanovna Abramova on läbinud raske professionaalse tee. Nõukogude Vabariigi balleti noorte esindajate kogetud raskused olid seotud personali ümberkorraldustega, mida juhtis I. V. Stalin. Armastus tantsimise vastu ja soov end täiendada andis naisele elujõudu ja loomingulist jõudu.
Biograafia
Abramova Anastasia Ivanovna sündis 1902. aastal Moskvas. Alates lapsepõlvest näitas ta huvi tantsimise vastu. Haridus Moskva koreograafiakoolis.
Tantsukarjääri algus
1917. aastal lõpetas A. Abramova õpingud ja järgmiseks palkas ta Suure Teatri. Samal ajal esines ta ka K. Goleizovsky stuudios. A. Abramova jätkas oma oskuste täiustamist, et kajastada tantsukunstis inimese emotsionaalse seisundi nüansse.
Tema kuulsuse hiilgeaeg langes 20. sajandi 20. aastatele. A. Abramova esituse tunnused olid liikumise väljendusrikkus ja dünaamilisus.
1922. aastal tegi ta oma karjääri alustades oma esimese suurema rolli - Lisa P. Herteli balletis "Ainult ettevaatusabinõu" - jõuka ettevõtte omaniku ainus tütar. Tüdruk on armunud talupoegade noorusesse. Ema soovib ta abielluda jõuka viinamarjaistanduse pojaga, kuid noorte armastajate jaoks lõpeb kõik hästi.
Balletipeod
Hiljem oli baleriin A. Abramoval palju muid rolle, sealhulgas: Marie P. I. Tšaikovski "Pähklipureja" - dr Stahlbaumi tütar. Tema majas toimuvad jõulude eel suurepärased muutused. Ristiisa Drosselmeyer äratab mänguasjad ellu. Marile meeldis Pähklipureja, kes võitles hiirekuninga vastu ja muutus siis Printsiks. Kõik on pulmadeks juba valmis … Kuid see oli ainult Marie vapustav unistus jõulude eel.
Väljaandes Uinuv kaunitar P. I. Tšaikovski A. Abramova mängis printsess Aurorat. Vaadates peategelaste suurepäraseid tantse, satub vaataja lapsepõlve võlumaailma.
Üks eredamaid muljetavaldavaid pilte, mille A. Abramova on loonud, on Jeanne'i kuju balletis B. V. Asafjev "Pariisi leek". Selles etenduses suutis baleriin ühendada elava ja energilise tantsu- ja näitlemisoskuse.
18-aastane Jeanne elas koos isa ja vennaga Marseille'i äärelinnas. Ühel päeval viisid markiisi sulased isa minema. Siis aitasid inimesed ta vabastada. Jeanne ja teda abistanud inimesed tantsisid kõik koos lustlikult. Vapper Jeanne läks koos vabatahtlikega Pariisi ja nägi seal markiisi talle näkku. Mässulised tungisid paleesse. Jeanne kõndis ette. Ta käes oli lipukiri. Palee võeti. Mässulised noored Philip ja Jeanne on õnnelikud.
A. Abramoval oli võimalus näidata oma sädelevat annet keerulises balletitehnikas ja näitlemises. Publik imetles Jeanne ja Philippe rütmilisi tantsuliigutusi.
Tantsukunsti tagaaias
1930. aastate alguses muudeti kardinaalselt ka balletti. See oli I. Stalini käsk. Leningradi kunstnikke hakati kutsuma Suure Teatrisse. Nad hakkasid mängima peaosi. Moskva kunstnikele jäid teisejärgulised rollid. Mõni lahkus seejärel Suurest teatrist ja ülejäänud jäid tagaplaanile.
A. Abramova oli endiselt Suure Teatri koosseisus. 1947. aastal anti talle RSFSR-i austatud kunstniku tiitel ja järgmisel peatati ta töölt.
Isiklik elu
A. Abramova vend oli balletikriitik. Ta analüüsis ja hindas koreograafilisi teoseid, nende lavastamist ja baleriinide loomingut, kasutades pseudonüümi Truvit. Ta aitas tal mõista ja tunda, kui keeruline on lihtsatest liikumistest sündinud.
Tegevuste tulemused
A. Abramova autasustati aumärgi ordeniga. Ta lahkus lavalt 1948. aastal. 1985. aastal ta suri. Ilma selliste kuulsate loomeinimeste panuseta nagu A. I. Abramov, Vene balletil poleks sellist kuulsust olnud.
